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让位吧 秀兰·邓波儿 (上)


 

 

    在好莱坞,关于伊丽莎白究竟是如何得到《玉女神驹》中第三主演的地位有着多种传说。萨拉·泰勒声称是因为她女儿在《灵犬莱西》中的表演大受称赞,然而事实却并非如此。米高梅公司的星探卢西勒·丽曼·卡洛尔在1987年11月接受《人物》杂志的采访时说道,伊丽莎白冲入她的办公室并声称:“面试其他人简直是在浪费你的时间。威尔维特·布朗这个角色将是我的!”很难想象她竟如此大胆并侥幸成功了。在一些电影期刊上流传的另外一种说法貌似更为可信:卡洛尔和制片人潘德洛·伯曼考虑到伊丽莎白会骑马,认为让她出演这个角色比训练其他人要简单得多。幸运的是,他们做出了一个明智的选择,但是泰勒在彩排时从马上摔了下来,后背受伤。由于当时并未得到合适的照料,她终生受到该病痛的折磨。
    《玉女神驹》是根据伊妮德·拜格诺德的小说改编而成。1935年,派拉蒙公司将剧本送给三十岁的凯瑟琳·赫本,毫不惊讶的是,她拒绝出演该电影(威尔维特·布朗只有十二岁),派拉蒙公司因此将剧本卖给了米高梅公司,留待以后采用。这个故事有点牵强,尽管电影本身为战后那些渴望充满希望和没有压迫的世界的观众们提供了娱乐。唯一的瑕疵就是某些主角偶尔冒出的“英国”口音:安妮·里维尔还行,米基·鲁尼一直保持着他的美国口音,因为当时他正处于哈弟(米基·鲁尼主演的影片《爱情找到哈弟》中的角色)的辉煌时期中,米高梅公司不希望他的影迷感到困惑,但带有布朗克斯鼻音的童星杰基·詹金斯则糟透了。

 


    由于《玉女神驹》获得了空前的成功,路易斯·梅耶将伊丽莎白的薪水升至了每周两百美元——这对于一个出了名的吝啬之人而言可是够令人意外的,当然,这还不是她获得的唯一奖励。梅耶还邀请了一名室内设计师为她设计了一间“玉女神驹”式的卧室,花巨资购买了最昂贵的整套骑马装备和一只木马。这一切自然都在拍照时派上了用场。而且,梅耶最后还给了她史无前例的一万五千美元作为奖金。以前朱迪·加兰在出演《绿野仙踪》后,梅耶也给她发放了奖金。这就引起了女童星的发现者们可能会别有用心的推测。
    梅耶是何等精明的人。伊丽莎白接受这笔奖金的条件之一就是与米高梅公司续签一年合同,目的就是在其青春期到来之前好好利用她剩下的童年。在同意萨拉签署这份合约之前,伊丽莎白也有自己的条件,那就是:她希望自己能保留与她合照的那匹马。梅耶对此予以默许,她与那匹马的合照(对于公司而言那匹马已经毫无用处了,因为它是一匹瘸腿马)顿时涌向媒体。
    1943年10月,一名记者评论说这匹马对伊丽莎白而言过于庞大。于是,一份声称是伊丽莎白发布的声明刊登在《好莱坞报道》上:
    他永远都不会伤害我。当你爬到他背上时,你也不用担心,把一切交给他就好。我想他是很了解我将一切都交给了他,他说了算,并且我很信任他。
    几乎可以肯定这是萨拉说的话,但这与多年后伊丽莎白描述她生命中的男人的说法有着有趣的类似。同样,一些愤世嫉俗的人也将她在失去自己宠物后的做法——每一个“无可替代的”动物被取代的速度——与她从分手中解脱出来的方式做了对比。她的丈夫和情人多得足以组成一个小军团了。
    她对四条腿生物的宠爱在《生活》杂志1945年2月的专题中有更多的记录。那时候有谁能抗拒得了一个依偎在很多宠物身旁的可爱女孩呢?当时围绕在伊丽莎白身旁的有一只小猫、三只狗以及一只花栗鼠。那只花栗鼠被取名尼波斯,后来也成了一个小名人:首先,在《灵犬莱西》的续集《战火历险记》中扮演了一个小配角;之后,一个纽约出版商出版了《尼波斯与我》,该书长达七十七页,讲述了伊丽莎白与这个小伙伴的友情故事。她的名字出现在封面上,尽管这不大像是伊丽莎白投的稿,她只是与心爱的宠物进行了甜美的合影而已。这本书的出版是萨拉和米高梅宣传部为了提升伊丽莎白的知名度以及宣传其最新电影(包括《战火历险记》和《玉女神驹》的外景拍摄宣传)而使出的花招。
    《尼波斯与我》以连载的方式刊登在《电影故事》杂志上。伊丽莎白早就通过她的母亲认识到眼泪是无用的,对一只花栗鼠的死亡,哭也于事无补。萨拉解释说,根据基督教科学派教义,只要我们离世的深爱的人仍停留在我们的记忆中,那么死亡也就不存在了。伊丽莎白多年以来都把这番话铭记于心,但不得不说的是,当亲近的人离世的时候,只为了应付媒体,她常常会以崩溃的状态出现。
    某个专栏(该专栏投稿人很明智地选择了保持匿名)给伊丽莎白贴上了“当代圣方济各”的标签,萨拉纠正道应称她的女儿为“马语者”。“她的叫声有点像马的嘶叫声,”《洛杉矶时报》的路易斯·伯格说道,“她还会像松鼠那样发出吱吱声,甚至还会发出鸟叫声。”米高梅公司试图通过购买威廉·亨利·哈德森于1904年完成的小说《翠谷香魂》的银幕权,对伊丽莎白的这一特点加以利用,让其饰演主角莉玛。接受这个角色将会是一个严重的错误。在这部片中,羞怯的森林女孩与动物进行交谈,并且与一位英俊的陌生人坠入爱河。尽管她的外表着实清纯,满足扮演森林女孩所需的条件,但她却早已过于撩人。虽然这不是她的错,但她的出演会让这个角色成为一个笑话。萨拉意识到了这一点。就这样,拍摄计划一直搁置到1954年,文森特·明奈利试图把这个角色强加给同样不适合出演的意大利女歌手皮耶尔·安杰利。该片最终于1959年开始拍摄,由梅尔·费勒导演,他那时的妻子奥黛丽·赫本与安东尼·博金斯出演对手戏。
    为了弥补伊丽莎白失去莉玛这个角色,也为了使人们了解美国最新青春期前的轰动人物,一部“官方”自传刊登在了美国的各种专栏上,希望因此会有人带着贴近“真实生活”的角色前来。其手法同将塔斯马尼亚无赖埃罗尔·弗林打造成来自爱尔兰的全能体育运动员的手法如出一辙,伊丽莎白就此成为了一个从伦敦闪电战中逃离出来的神童,她曾为英格兰国王表演过舞蹈,能与动物交流的特殊能力也让人惊讶不已。这当然都是一派胡言,尽管希望中的角色从未出现,但是和平时代的读者会欣然接受美妙的句子。
    同琼·克劳馥和朱迪·加兰一样,伊丽莎白也被欢迎加入到路易斯·梅耶的“家庭圈”并且可以称他为“爸爸”。然而,远离制片厂,同真正的家人在一起的生活一点都不快乐。弗朗西斯与吉尔伯特·艾德里安有染——吉尔伯特自1927年以来就在米高梅公司担任首席服装设计师一职,并且在那时还与女演员珍妮·盖诺处于一段薰衣草式的婚姻关系中——他们二人一同搬入酒店,弗朗西斯还带上了霍华德;与此同时,萨拉也与导演迈克尔·柯蒂兹有染,萨拉在《伴父生涯》的制作过程中遇见了迈克尔,一心想让她的女儿攀上浮华城的高梯。
    萨拉对路易斯·梅耶动的那些心思几乎人尽皆知,毫无疑问她忽略了她们这代人对路易斯而言太老了这个事实。尽管她是为了伊丽莎白而讨好救世主梅耶,但在得知梅耶公开谴责她为“贫贱阶级”后,萨拉的激情顿时就黯淡下去了。而犯下了与救世主对抗这样不可饶恕的错误的其实是伊丽莎白。她突然闯入梅耶的办公室,一口气说出了自己对他的看法,在摔门离开之前,她大喊:“你和你的制片厂可以下地狱了!”梅耶并未因此解雇她,但他此后与伊丽莎白二人互相厌恶:她再未踏入梅耶办公室半步,并且只有在迫不得已的情况下才会与之交谈。
    靠着最近的犬热现象赚钱的梅耶当然也清楚当下这个小明星的价值,他将《战火历险记》中的一个角色给了伊丽莎白。不知是否是写错名字,莱西仍然由派尔扮演,但却被叫做比尔了!同该系列的前几部影片一样,这部电影仍为彩色电影。片中显示了著名的苏格兰牧羊犬作为盟军战士的天赋,与人类同伴相比,它们更能以智谋战胜纳粹分子,尽管它们也会遭受弹震症(由战争引起的一种精神疾病)的折磨。这部由弗兰克·摩根和汤姆·德雷克领衔主演的电影大获成功,但不得不再次说明这并非是因为伊丽莎白的贡献,她在剧中的贡献甚少,而且光芒都被她的四脚合作伙伴所掩盖,跟上一部莱西电影中的情况一样。
    伊丽莎白紧接着也参演了专门渲染激进现实主义的四幕戏剧,试图以此来尽可能地减缓自己的成长,以防随着成年期的到来,她的光芒可能会同时殆尽,而在其他好莱坞童星身上已经发生过这种事情了。路易斯·梅耶为了减缓朱迪·加兰的成长,命令加兰扎辫子并且用带子束缚其正在发育的胸部。萨拉拒绝这样做,她开始纠缠制片厂将伊丽莎白塑造成一个年轻女人的形象,那时的伊丽莎白还是个孩子,她也知道这样做会招来道德家的抗议。伊丽莎白十五岁的时候已经有了很多的银幕之吻和一个婚约,而在银幕下,萨拉强烈捍卫着她的道德,不允许伊丽莎白离开她的视线,哪怕一会儿都不行。要是有人走到伊丽莎白面前并问她个问题,答复通常都是萨拉给出的。
(上)

 

 

 

 

《伊丽莎白·泰勒》
■ [英]大卫·布雷特 著
■ 译林出版社
■ 定价:38.80元

 

2013 2  11   《购物导报·文化周刊》   B09

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